作者 | 吴姿牛来了
过去二十年，支撑网文作者生存的是以字数换取“全勤”和“订阅”的工业模式。但在流量红利见顶的冲击下，这种模式已然逼近天花板。
2025年短剧市场的爆发，意外地为日益拥挤的网文生态撕开了一道价值增量的裂缝。
6000多部网文被改编成短剧，以真实的生活细节、深刻的情感共鸣和历史文化厚度打动了无数观众，也为作者带来了真金白银的回报。作者们用一字一句打磨出来的藏在文字里的高级感，则成为短剧跳出“快餐化”标签的助力。
在这个全民观看短视频的时代，文字，再次展现出穿越时间和媒介的力量。
网文“攻占”短剧圈
沉寂许久的网文行业，正在被狂飙突进的短剧唤醒。
凭借暖心治愈的细节和独特的美学质感，由番茄原创小说《深情诱引》改编的短剧《盛夏芬德拉》，在红果短剧的播放量突破40亿，成为现象级爆款。
融合了重生、宅斗、商战、逆袭等热门元素的《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》，改编自番茄小说作者乌英夏的现象级IP《孝子贤孙都跪下，我是你们太奶奶》，连拍三季，一季比一季热度高，凭借庞大的内容体量和宏大的故事框架，打破了短剧昙花一现的宿命。
同样是来自番茄，东周公子南的原创小说《冒姓琅琊》被改编为同名短剧后迅速爆火，全网播放量超23亿，豆瓣开分8.3，被誉为“知识型短剧天花板”、“短剧界的《琅琊榜》”。
网文IP正在全面“攻占”短剧赛道。
改编自17K小说网签约作家李破山同名作品的《一品布衣》，上线后播放量突破30亿。阅文“大神”柳岸花又明的作品改编的同名短剧《我真没想重生啊》，在红果短剧上线第三天热度超7000万，播放量突破10亿。
一大批流量与口碑双丰收的精品短剧涌现，背后的网文IP功不可没。而当网文IP的活水涌入爆发式增长的短剧市场，也给创作者们带来真金白银的正向反馈。
据番茄小说总编辑谢思鹏公开分享的数据，截至2025年10月，番茄IP改编微短剧收入较2024年全年增长8倍。艺恩数据显示，常见网文IP改编短剧的授权价格，S级8万到10万元，热门A级作品6万~8万元，最普通的也能达到3万元以上。随着短剧的播出，IP作者还能从播出收益中获得持续的分账。
番茄小说作者风铃（化名）从2018年开始创作牛来了，主要写总裁文和校园文。她第一部签约改编短剧的作品是总裁文，虽然选角跟她的心理预期有一定差距，短剧上线后成绩也一般，但也赚到了五六万元，比只靠写文增加了不少。
过去，在番茄小说写书的收入主要来自广告分成和读者打赏，与作者等级和读者数量直接挂钩。如果足够勤奋，月更新字数超过10万字，还能获得平台给出的全勤奖、完本奖等。
但网文改编短剧蔚然成风后，风铃告诉雪豹财经社，作者的收入主要由版权费和超过保底后的分成费构成，跟等级和原作热度没有太大关系。很多原作不怎么出名的小说，改成短剧后反而成了爆款，典型案例就是在全网大爆的《好一个乖乖女》。
换句话说，只要题材新鲜、人设有趣或有吸引观众的梗，小透明作者也有机会接到这波“泼天的富贵”。
一位兼职作者的“科研故事”卖出了3万元的版权费，上线后播得好还会有额外的分成，这让她备受鼓舞。
一位番茄作者在社交平台分享，她有一本书因为连载期不够火而断更了，字数只有20多万字，没想到被改编成短剧后拿到5万多元的版权费。
一位写出热力值破亿短剧的头部作者透露，2025年上半年，小说听读收入只有几百元但版权改编收入高达几十万元的作者比比皆是，她自己的单部作品收入也达到了六位数。
网文IP与爆款短剧的共振，造就了今年最引人瞩目的造富风口。
IP资源争夺战
2025年，有超过6700部网文作品被改编成短剧，目前已上架的超过3600部。网文20余年积累的内容富矿，正在成为支撑短剧精品化的源头活水。
一方面，网文IP自带原始流量，原著粉是短剧坚实的观众基本盘，阅读量、订阅数、评论热度等可量化的数据则为筛选IP提供了参考。
另一方面，经验成熟的网文作者对人物塑造、故事结构、叙事节奏和文本创作有更强的把控能力，对经过市场验证的网文进行影视化改编，不仅降低了剧本开发难度和时间成本，也大大提高了短剧的逻辑性和内容质感。
可以说，有了好IP，爆款短剧就成了一半。
文学历来是影视的母体。在国内，《红楼梦》从戏曲、电影到电视剧，影响和塑造了几代人的审美趣味；刘慈欣在《三体》中呈现的宏大宇宙和对人类文明的深刻思考，成为影视改编的基石和底气。在海外，J.K.罗琳笔下神奇的魔法世界，让《哈利·波特》风靡全球；《冰与火之歌》的文字深度，撑起了《权力的游戏》的影像高度。
放在短剧赛道牛来了，这个逻辑同样成立。
《盛夏芬德拉》打动观众的，是原著中细腻的情感描摹和藏在日常里的温柔互动。支撑《十八岁太奶奶》连拍三季的，是文字构筑的饱满世界观——家族兴衰里的人性博弈、主角的智慧与魄力。《冒姓琅琊》的出圈更印证了文字的力量，每一个屏幕上的高光时刻，背后都是作者用笔墨刻画的历史纵深、文化厚度和思想深度。
文学的价值通过短剧得到了公允的兑现，也成为精品短剧打破套路化叙事窠臼的关键。
短剧巨大的流量和影响力，又进一步反哺原著，带动网文IP的阅读数据和IP价值显著提升，让阅文、飞卢等老牌网文平台稳中有进，也让番茄、七猫等新兴平台展现出强大的爆发力。
在观众审美升级、内容为王的新阶段，短剧行业竞争的焦点已经转向IP资源争夺。为了抓住这一难得的机遇，各大网文平台砸下真金白银，争相激励创作者生产更多优质的改编向内容。
2025年3月底，为打造优质短剧，阅文旗下短剧厂牌阅文短剧开放2000余部网文IP，编剧可以获得3万~10万元的保底收入、付费投流以及相应的利润分成，吸引了一批知名网文作家转向短剧赛道。
以男频IP为特色的飞卢小说与短剧公司山海星辰达成合作，将全量作品的改编权授予后者，拓展变现路径。
2026年，番茄小说拿出近十亿补贴激励，其中就包括全新的“短剧专项计划”。只要作者在最近一个自然月签约网文作品有效更新正文字数超过12万字，并被评选为现象级爆款短剧，作者就可以获得50万~300万元的原著版权奖励。
独家原创首发的非同人签约作品，只要作品自然月国内短剧版权收入超过3万元，可额外获得30%的奖金，数额不设上限；收入超过2万元和1万元的，可分别获得20%和10%的奖金。
从网文改编短剧中获得实实在在回报的，不止是柳岸花又明、东周公子南这样的“大神”级头部作者，也有风铃这样普通的中腰部创作者。
“目前短剧行业都在抢番茄的书，一旦一本书推出成绩，很快就会被很多编剧和制作方盯上。”风铃告诉雪豹财经社，这也是为什么她一直坚持在番茄写文，“只要出成绩就一定能赚到钱，哪怕成绩一般，也有改编成短剧的机会”。
创作者的黄金时代
影像历来是文学IP影响力的“放大器”。
明代的戏曲经典《长生殿》和《牡丹亭》被搬上舞台，捧红了当时的顶尖文人洪昇和汤显祖。上世纪的话剧《雷雨》《日出》和《龙须沟》，让曹禺和老舍的名字变得家喻户晓。
过去十几年，创作者数量的井喷和影视工业的发展，让《步步惊心》《甄嬛传》《庆余年》《赘婿》《花千骨》《琅琊榜》等一大批网文IP成为现象级爆款，但在这个阶段，能获得影视化改编机会的仍然只有少数头部创作者。
直到竖屏短剧的出现，以年产4万部、7亿用户、市场规模634亿元的庞大数字，成为一种前所未有的大众艺术形态。具有旺盛生命力的免费网文和拥有最广泛观众群体的短剧，在网文IP改编的黄金时代，碰撞出了新的火花。
这簇火花的珍贵之处，不在于影像让网文 “出圈”，而在于它让更多人看到了文字的价值。
长期以来，网文改编长剧最大的痛点是高成本、高风险。版权费用少则数十万、多则上千万，开发周期动辄数年，普通创作者很难有机会挤上这条被标上过高价码的赛道。
相比之下，更短、更快、门槛更低的短剧，跑通了一条被流量加持、能快速验证的道路，将非标的内容创作转变为确定性更高的影视产品，也让更多创作者有机会在创作初期就为后续IP开发留有余地，甚至主动参与编剧环节。
风铃告诉雪豹财经社，网文IP改编短剧能赚多少钱，取决于短剧播出后的成绩。“有的短剧扑街，制作方都回收不了成本，更别说给原作者分钱了；有的短剧播出后爆了，分给作者的钱自然就多。”这反向影响了她的小说创作：开新书时避开已经很大众化的情节，尽可能选择新颖的题材。
从粗放增长到IP深耕，是短剧精品化的一个显著标志：分工更细，专业化程度更深，产业链条更长。从网文IP到爆款短剧，这个可复制的闭环正在滚雪球般创造出更大的价值。
那些在书桌前敲下第一行字的人，是这个闭环最初的起点，但短剧不是终点。漫画、游戏、电影……他们用文字构筑的故事，还有更多可能。
结语
短剧的兴起，本质上是为那些被低估的网络原创故事进行了一次“价值重估”。
这不再只是单纯的版权买卖，而是一场多赢的溢价实验：短剧通过极高的周转效率，将网文从案头的文字变为流动的影像，在为作者贡献规模化分账收益的同时，又将巨大的短视频流量反哺回原著。这种“以影带文”的正向循环，正在修补内容产业长期存在的变现裂缝。
对于身处其中的创作者而言，这或许是一个分水岭。
当短剧成为网文IP的价值“放大器”，写作便不再是一场前途难料的概率游戏，而是一次面向多维度收益、多场景触达的内容投资。
在这个生态里，每一个具备爆款潜质的故事，都值得在短剧的镜头下，重新计算它的价值边界。
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